歲月蒼涼跋涉，古老的刀筆在雕刻著陳年舊憶，最后留下一種懷舊的章節(jié)——瓷刻。
史料記載，瓷刻技藝起源于秦漢，發(fā)展于宋，興盛于清末。據(jù)說(shuō)，清光緒二十八年，順天府尹在北京開(kāi)設(shè)農(nóng)工商學(xué)堂，內(nèi)設(shè)鐫瓷科，廣招學(xué)員。自此，名家輩出，瓷刻的技藝得以發(fā)揚(yáng)。
作為市級(jí)非遺項(xiàng)目，淮北市相城瓷刻從歷史深處走來(lái)，雖歷經(jīng)風(fēng)雨，但在相關(guān)部門(mén)的保護(hù)與傳承人的堅(jiān)守下，煥發(fā)著獨(dú)特魅力，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。
早春，清晨，陽(yáng)光明媚，相山區(qū)民生路上一間屋子里，“叮叮當(dāng)當(dāng)”的敲擊聲鏗然奏響，在鏤、推、鏨、磨等一連串的操作中，一幅靜謐細(xì)膩的水墨畫(huà)便躍然瓷盤(pán)上。暖陽(yáng)透過(guò)窗戶(hù)照射在“山林之間”，令人向往的隱逸山居便在眼前的瓷盤(pán)活泛起來(lái)……屬于瓷刻匠人徐俊生的一天也開(kāi)始了。一個(gè)瓷盤(pán)，兩柄小錘，五支鋼錐（刻刀），簡(jiǎn)單的工具伴隨了他四十年，雖到古稀之年，徐俊生依然“刀”耕不輟，作品已達(dá)三百余件。
多次電話(huà)預(yù)約后，我走進(jìn)瓷刻技藝傳承人、省工藝美術(shù)名人徐俊生的書(shū)房，聽(tīng)他講述“精雕細(xì)琢”的瓷刻故事。
初識(shí)一見(jiàn)鐘情
瓷刻，是釉面上游走的刀刻藝術(shù)，凡筆墨描繪之物，無(wú)一不可訴諸瓷器之上。
聊起學(xué)習(xí)瓷刻的初衷，徐俊生說(shuō)，從小就喜歡篆刻、繪畫(huà)、書(shū)法藝術(shù)，瓷刻是這些中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成者，其工藝之美令人無(wú)法割舍。
上世紀(jì)80年代初，徐俊生在上海豫園文博會(huì)上，對(duì)瓷刻作品“一見(jiàn)鐘情”。細(xì)碎的刻點(diǎn)拼繪而成的畫(huà)面玲瓏剔透、美輪美奐，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。“瞬間，我便深深地被吸引。頓時(shí)豁然，這就是我的方向、我的夢(mèng)想。”
從此，徐俊生便對(duì)瓷刻技藝展開(kāi)猛烈“追求”，一發(fā)而不可收，誓要將此技藝作為自己畢生的事業(yè)。
憑著幾本工具書(shū)，徐俊生冬練三九，夏練三伏，一坐就是六七個(gè)鐘頭，一錘一鑿，一遍又一遍地琢磨推敲。從生活中的瓷盤(pán)瓷碗、瓷壺瓶杯，到家裝用的瓷磚瓷板，只要是能夠練習(xí)的材料，他都不放過(guò)。多年來(lái)，他厚積的藝術(shù)底蘊(yùn)一下子找到了宣泄的園地。
“敲碎的瓶瓶罐罐不計(jì)其數(shù)。”徐俊生感慨，“瓷刻就是‘一錘子買(mǎi)賣(mài)’，但凡有一點(diǎn)繃瓷，前期的努力都白費(fèi)了。”
苦心鉆研三年后，他對(duì)植物、動(dòng)物、山水和書(shū)法的雕刻已經(jīng)非常到位，但對(duì)人物肖像的雕刻卻有所顧慮。因肖像五官線(xiàn)條、肌肉紋理要立體，眼睛要有神韻，不管刻多久都必須要一氣呵成、一次完工。
于是，徐俊生踏上了外出求學(xué)之路，只身前往山東淄博，在這個(gè)國(guó)內(nèi)瓷刻技藝最高超的地區(qū)，他終于圓夢(mèng)，拜在著名瓷刻大師王一君門(mén)下。邊精進(jìn)技藝，邊學(xué)習(xí)師傅為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神。
有了領(lǐng)路人，徐俊生更加精益求精，不僅對(duì)技藝和美學(xué)有了更高的要求，也更加懂得如何針對(duì)不同瓷盤(pán)“因材施筆”。
“這項(xiàng)技藝非常深?yuàn)W，創(chuàng)作時(shí)要屏息凝神、仔細(xì)斟酌，做到腦、心、手、眼合而為一。瓷器釉面薄而脆，且有一定弧度，落捶力道、角度很難拿捏，唯有形成肌肉記憶，雕鑿時(shí)才能更加行云流水、揮戈自如。”在學(xué)藝的一年時(shí)間里，徐俊生每天從早上8點(diǎn)練到晚上10點(diǎn)。刻刀與瓷盤(pán)之間撞擊發(fā)出的叮叮當(dāng)當(dāng)清脆聲，成了他耳邊最動(dòng)聽(tīng)的聲音。
得益于王一君的言傳身教，徐俊生開(kāi)始專(zhuān)注人物肖像刻瓷，并形成了獨(dú)有的人像刻瓷藝術(shù)特點(diǎn)，研創(chuàng)出平剁法、圈刻法、切刻法等刀法，既可雕琢綿密細(xì)膩的工筆，也可制作恣肆粗獷的寫(xiě)意。
功夫不負(fù)有心人。時(shí)隔經(jīng)年，其瓷刻作品《齊白石》《蓮花觀(guān)音》《梅花三弄》等，在國(guó)家、省市工藝美術(shù)精品展上獨(dú)占鰲頭，榮獲金獎(jiǎng)，不僅填補(bǔ)省內(nèi)瓷刻藝術(shù)空白，還被譽(yù)為“安徽省瓷刻第一人”。
傾心錘下生花
國(guó)色天香、百鳥(niǎo)朝鳳、虎嘯馬騰、奇山秀水、書(shū)畫(huà)篆刻、人物肖像……在徐俊生書(shū)房的百寶格上，長(zhǎng)的、方的、橢圓的，心形、扇形、多邊形，一件件瓷刻作品或高古典雅、或安然恬淡、或雄渾大氣，或?yàn)t灑俊逸，無(wú)不精妙別致、巧奪天工。
云霧浩渺，群鳥(niǎo)高飛，一座舍利寶塔直插云霄，兩位古人坐在巖石上，側(cè)耳傾聽(tīng)遠(yuǎn)處傳來(lái)的鐘聲，這是徐俊生的得意之作——“塔岸聞鐘”。
抗金民族英雄岳飛、李綱，文化名士林語(yǔ)堂、傅斯年，文學(xué)巨匠巴金、魯迅……徐俊生通過(guò)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，展現(xiàn)了歷史名人的風(fēng)采。
經(jīng)過(guò)40年的摸索和實(shí)踐，徐俊生不斷汲取傳統(tǒng)刻瓷技藝和國(guó)學(xué)藝術(shù)精華，力爭(zhēng)將每件作品打造得傳神細(xì)膩。
工作臺(tái)上，一只黑釉的盤(pán)子是徐俊生正在雕刻的半成品。在瓷上刻畫(huà)最難處理的就是光影的感覺(jué)，只能通過(guò)鑿刻的輕重與落點(diǎn)的疏密來(lái)表現(xiàn)明暗的變化。他手中的銅錘和鋼錐每擊一下，落下去的小點(diǎn)，便逐漸形成了與水墨畫(huà)相近的線(xiàn)和面。
“瓷刻創(chuàng)作同繪畫(huà)書(shū)法原理相似。在雕刻前先要明確立意，仔細(xì)構(gòu)圖，整幅畫(huà)的光影明暗關(guān)系做到胸有成竹才能動(dòng)刀。”徐俊生介紹，瓷刻主要分為備料、畫(huà)稿、刻制、賦色、打蠟、配框（架）6個(gè)步驟。其中，刻制是最難的，要鑿出深淺不同的紋路，著色才能有明暗、層次及立體變化。在發(fā)絲厚度的釉層上敲打，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)，每一筆、每一刀、每一鏨、每一錘落下都很難修正。也正是這樣的特性造就了瓷刻作品的另一個(gè)價(jià)值，那就是件件孤品，不可復(fù)制，十分珍貴。
采訪(fǎng)過(guò)程中，徐俊生的手里始終沒(méi)有離開(kāi)那把腰凹的小錘。他說(shuō)這個(gè)百克重的小錘，已經(jīng)陪伴他走過(guò)漫長(zhǎng)的求藝生涯，幫助他登上了藝術(shù)的殿堂，成了他生命中的一部分。
說(shuō)話(huà)間，徐俊生從櫥柜上拿下一件得意之作《花開(kāi)富貴》，雪白的瓷盤(pán)上幾株盛開(kāi)的牡丹，粉紅相間，活靈活現(xiàn)，花枝上兩只羽毛漸豐的金絲雀，悠然自得地?cái)⒄f(shuō)著親情佳話(huà)。觀(guān)之，心花怒放之感油然而生。作品立意新，構(gòu)思巧，刻制精，寓意深，讀懂悟透者皆拍案叫絕……讓人忍不住伸手觸摸。
瓷刻技法獨(dú)特、綿密細(xì)致，享有“瓷上刺繡”的美譽(yù)。作品表現(xiàn)形式不同，用的刻具和刀法不一樣。比如書(shū)法一般用的是散點(diǎn)法在瓷板上雕刻，‘墨寶’字跡飄逸,神韻非凡；動(dòng)物作品是用鐫刻法一刀一刀刻出來(lái)的，動(dòng)物憨態(tài)可掬，身上的毛發(fā)清晰可見(jiàn)，栩栩如生。
瓷賴(lài)畫(huà)而顯，畫(huà)依瓷而傳，觸有手感，觀(guān)有筆墨，既有“金石趣”又有“筆墨韻”。這是對(duì)瓷刻藝術(shù)最形象的詮釋。
傳承誨人不倦
以刀代筆繪大千世界，毫厘之間展傳統(tǒng)之美。從1983年至今，在這座小城里四十年如一日地敲敲打打，是徐俊生身上最大的閃光點(diǎn)。如今，他的作品被省內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館和五湖四海的游客收藏，甚至有慕名而來(lái)的外國(guó)友人來(lái)淮“私人定制”。
我在訪(fǎng)談時(shí)還了解到，一件簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)瓷刻作品，要精神高度集中，反復(fù)雕刻多次，用時(shí)1個(gè)月左右才能完成。由于瓷刻難度高，周期長(zhǎng)，動(dòng)作單調(diào)枯燥，還需要一定的經(jīng)濟(jì)投入，愿意學(xué)這門(mén)手藝的人很少，相城瓷刻曾一度面臨后繼無(wú)人的局面。
傳承人重任在肩，徐俊生一直在努力讓瓷刻這門(mén)傳統(tǒng)工藝“開(kāi)枝散葉”，得到更好的保護(hù)和傳承。
目前，各級(jí)文化部門(mén)每年都會(huì)舉辦非遺展示活動(dòng)，徐俊生會(huì)帶著作品參加，現(xiàn)場(chǎng)表演瓷刻技藝，發(fā)放宣傳畫(huà)冊(cè)1.2萬(wàn)份。他希望通過(guò)這樣的方式，讓更多人了解瓷刻、喜愛(ài)這項(xiàng)技藝。
此外，在本市的職業(yè)技術(shù)學(xué)院、中小學(xué)校，徐俊生堅(jiān)持定期授課，傳授瓷刻的基本知識(shí)，講述瓷刻的故事，讓學(xué)生們與瓷刻技藝進(jìn)行親密接觸。遇見(jiàn)有興趣的學(xué)生，他會(huì)耐心地手把手一一指導(dǎo)，祈盼培養(yǎng)出朵朵“新卉”。
制作瓷刻作品，耗時(shí)費(fèi)力，瓷器經(jīng)過(guò)匠人少則幾萬(wàn)下，多則上百萬(wàn)下的敲擊，“百煉鋼”化成“繞指柔”。隨著科技進(jìn)步發(fā)展，瓷刻也出現(xiàn)了3D激光打印的作品。對(duì)此，徐俊生不以為然。“機(jī)械化刻瓷除了速度快，層次感、紋理，提按頓挫捻轉(zhuǎn)的刀法一概都沒(méi)有。雖然節(jié)省了時(shí)間，卻失掉了精髓，沒(méi)有靈魂。”
據(jù)介紹，瓷刻中的肖像系列，最能體現(xiàn)手工瓷刻的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。兩年前，淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院贈(zèng)送給訪(fǎng)學(xué)教授的伴手禮，就是徐俊生的瓷刻作品。通過(guò)捻轉(zhuǎn)頓挫，突出色彩和明暗關(guān)系，彰顯出浮雕效果，這都要靠不同的刀法技巧。
“祖輩留下來(lái)的文化遺產(chǎn)斷不可失！”徐俊生坦言，“不管用什么法子，我得把這門(mén)技藝傳下去。”
徐俊生是我市傳統(tǒng)瓷刻的第二代傳人，2021年，朋友之女唐秀娟對(duì)該技藝同樣產(chǎn)生了濃厚的興趣。
在徐俊生三年的悉心輔導(dǎo)下，2024年2月，唐秀娟初試牛刀，第一次參賽，作品《雅趣》便獲得“安徽省第十三屆工藝美術(shù)精品博覽會(huì)‘徽工獎(jiǎng)’銀獎(jiǎng)”。看著女徒在刻瓷上嶄露頭角，徐俊生很欣慰。
他說(shuō)，擴(kuò)大“朋友圈”、重視傳承人的培養(yǎng)，只有“左右開(kāi)弓”，“兩條腿走路”，非遺傳承才能真正立得住、傳得開(kāi)、走得遠(yuǎn)。
談及今年規(guī)劃，徐俊生表示，創(chuàng)新是讓傳統(tǒng)工藝在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)的關(guān)鍵所在。一方面，在題材上與時(shí)俱進(jìn)，融入當(dāng)下大眾關(guān)注的文化元素、熱門(mén)話(huà)題，像環(huán)保理念、航天成果等等；另一方面，在材料運(yùn)用上，采用新型環(huán)保陶瓷拓展作品的表現(xiàn)力。“我將用瓷刻文化講好中國(guó)故事。”
結(jié)束造訪(fǎng)，拜別徐師傅，走出胡同，一群信鴿從我頭頂飛過(guò)，留下一串“咕嚕嚕……”的音樂(lè)，由此及彼，浮想聯(lián)翩，不能不讓人又想起那密集的“叮當(dāng)”聲，不絕于耳，余音裊裊，且行且遠(yuǎn)……
通訊員 小亮/文 趙杰/攝
